新技術(shù)勢(shì)必會(huì)替代舊技術(shù)，先進(jìn)生產(chǎn)方式勢(shì)必也會(huì)替代舊的生產(chǎn)方式，不管是在哪個(gè)領(lǐng)域都是如此。運(yùn)用先進(jìn)的3D數(shù)字建模技術(shù)設(shè)計(jì)制作動(dòng)漫手辦3D模型，與3D打印技術(shù)相結(jié)合，這是動(dòng)漫手辦設(shè)計(jì)制作的數(shù)字化新方式，對(duì)比傳統(tǒng)的手辦原型 制作手段，數(shù)字化設(shè)計(jì)的一些優(yōu)勢(shì)，促進(jìn)動(dòng)漫手辦制作方式的革新和設(shè)計(jì)水平的提升。

公仔手辦傳統(tǒng)手辦原型的制作由于受到材料和制作工具特性的限制，在人才需求和設(shè)計(jì)制作方式上難以滿足日趨嚴(yán)苛的工業(yè)化需求，這是傳統(tǒng)手辦制作的痛點(diǎn)。

1、對(duì)技術(shù)人才要求高

手辦原型師的工作相當(dāng)于一個(gè)傳統(tǒng)雕塑家，通過使用雕塑的材料和技巧來創(chuàng)作動(dòng)漫中的人物形象。其工作性質(zhì)決定了原型師具有雕塑家的專業(yè)技術(shù)，同時(shí)又對(duì)動(dòng)漫形象的魅力非常清楚。

傳統(tǒng)手辦制作主要使用一些油泥或 黏土為材料，雖然在數(shù)十年的制作中日本的原型師們已經(jīng)發(fā)明了他們 認(rèn)為最要用的黏土材料，但是相較于數(shù)字化的建模軟件中的“虛擬黏 土”，其仍然有眾多的劣勢(shì)，比如在黏土材料干燥硬化后想做大的修改是幾乎不可能的。傳統(tǒng)的黏土材料就決定了需要原型師經(jīng)驗(yàn)極其豐富，在制作中不能出現(xiàn)明顯的失誤。 對(duì)技術(shù)人才要求高還體現(xiàn)在細(xì)致的制作上，使用傳統(tǒng)黏土材料制作10多厘米高的人物手辦時(shí)，往往人物的臉只有大拇指的指甲大小， 其微小的尺寸也會(huì)給制作帶來巨大的挑戰(zhàn)。種種這些，都是由于傳統(tǒng)材料造成的難度。

因此，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，我國的大學(xué)生們很難進(jìn)入手辦行業(yè)。而在電腦中使用數(shù)字建模技術(shù)設(shè)計(jì)就不存在這樣的問題，由于其 便于修改的特點(diǎn)，相對(duì)來說會(huì)降低對(duì)人才的要求。

2、難以模塊化設(shè)計(jì)制作

手辦中大量的是同一個(gè)角色的不同裝扮和動(dòng)態(tài)造型，如果能夠?qū)?現(xiàn)模塊化設(shè)計(jì)制作將會(huì)大大提高效率和制作品質(zhì)。模塊化設(shè)計(jì)制作 是指不同模型部分可以重復(fù)被利用的設(shè)計(jì)制作方式，比如身體部分、 帽子、衣物、飾品等都可以在下一個(gè)設(shè)計(jì)中被直接使用。顯然，使用黏土制作的手辦原型是無法直接做成另一套手辦造型的，也就是說，使 用傳統(tǒng)的做法每一個(gè)手辦都幾乎要從頭到尾的重新制作，這無疑是加大了制作難度，尤其是大大加大了制作成本。

3、部分材料的毒性大

傳統(tǒng)手辦造型的制作，是使用精雕油泥（中國用得較多）、美 國土（昂貴）、石粉黏土（日本用得較多）、原子灰（日本用得較 多）、AB土等，其中原子灰和一些劣質(zhì)的精雕油泥具有很高的毒性， 在原型師長(zhǎng)期接觸下，有毒成分會(huì)通過皮膚和呼吸道進(jìn)入人體，對(duì)健 康造成嚴(yán)重危害。

以上就是3D打印手辦為什么會(huì)替代傳統(tǒng)手辦制作的原因。e鍵打印為客戶3D打印過上千件的動(dòng)漫手辦，打印出的精確度和細(xì)節(jié)度高到足以讓你無法區(qū)分原型和最終產(chǎn)品程度的模型件。